我带着蛮高期待去看的这部电影，但结果实在让我失望。
在我眼里，【吉祥】是故事。老太太去世，三舅生病，需要照看。他十年未归的女儿内心虽然自责，但依旧无动于衷，在本应团圆的时刻，一家人因为三舅该由谁负责争吵起来……
在故事里，导演是旁观者，是讲故事的人。通过这个故事，观众感悟亲情，思考人性，甚至过度解读的话，可以反思“独生子女”的政策……
图片中“两孩”，对应王庆丽应该是独生子女与【吉祥】不同，【如意】是纪实。即便它有着朴实的视听语言，披着电影的外衣，也无法掩饰它是事实的内里。
在这个略显残酷的现实中，屏幕前的王庆丽痛哭，屏幕后的她安静地玩着手机。导演近乎冷漠地注视着一切，他依旧是那个旁观者，他的感情也没有介入其中，他做的似乎只是将两个镜头讽刺性的拼接在一起而已。
如果他选择置身事外，那么奶奶去世时，他为何又要留下一个“董大鹏”献花的镜头？
奶奶去世后，酒店内痛哭的又是谁？导演吗？还是那个扮演着导演的“演员”？
他既然无法干干净净地，将自己从这个故事中剥离，那我不禁想问问：
王庆丽十年未归，导演呢？他几年未归？
亲人不想承担照顾三舅的责任，导演呢？他做了什么？或者做过什么？毕竟那也是他的亲舅舅。
一家人吵架时，导演呢？他内心矛盾吗？一面是综艺般效果，一面是撕破脸的家人。
很明显，他并非旁观者。
他不过是在想要介入的时候，走进镜头，变为家人。在想要剥离的时候，则维持着一个“导演”的冷漠。
我对这种操作十分迷惑，因此只能猜测，或许导演这波在大气层。
那么他所有不回答的问题，其实都指向他自己。
假作真时真亦假吧。
