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生活的答案,电影中是找不到的(吉祥如意影评)

内地电影作者 谢谢你们的鱼 / 2021-03-08 19:42:48

 

在中国,总有这么几个你一听到名字就会说出“XXX作品必属烂片”的导演,去年底几乎彻底凉凉的郭敬明算一个,香港的王晶算一个,而“屌丝男士”大鹏也可以算一个。《屌丝男士》系列用低级趣味造成的影响力,《煎饼侠》那“德不配位”的巨大商业成功、《缝纫机乐队》不温不火的尴尬表现再到《演员请就位第二集》节目中爆发的争议,大鹏一直以来都不是一个被大多数人认可的创作者,从某种程度上来说,大家并没有真正把他当成一个导演来看,觉得他就是“屌丝“代言人,内地的低俗喜剧人。

对于大鹏,我个人对他这个人和其作品的感觉是很复杂的,第一,我觉得他确实是一个好演员,有生活的演员,演戏的时候看得到眼神中的光的人,第二,他是一个有表达欲望的创作者,他的每一部导演作品都有自己强烈的、想要表达的情感或者情怀,并不是一个随便拿个本子就能拍的人,第三,他确实是一个有自己想法的导演,就算是《煎饼侠》再被大家说低俗,你都能感受到他的导演思维,而《演员请就位第二季》中他拍摄的短片《花木兰》则是非常惊艳。

我确实很喜欢《煎饼侠》,不管别人怎么说,我都很喜欢这部电影的笑料和大鹏在影片中传达的那种自我怀疑和想要拆掉自己“屌丝”标签的坚决,同时,我也很讨厌《缝纫机乐队》,很讨厌本片浮于表面的口号和极其套路化、公式化并且缺少灵魂和情感支点虚假故事,即使那里面有着大鹏的摇滚梦。

大鹏作为一部跨界的新人导演确实在前两部作品中都流露出了自己创作上的不自信和对于类型创作元素以及创作公式的过度依赖,不过这一次的《吉祥如意》则让人第一次开始敬佩作为导演的大鹏。

自从上周点映看完本片之后,我就一直没有从本片中走出来,等不及,又在正式上映的当天二刷了,而且非常坚定地认为,这就是今年最好的华语电影,虽然今年才刚刚过去了一个月的时间。

《吉祥如意》是那种注定会两级分化,注定不会引起市场的什么大火花,但是在爱电影的人心中会搅动起来波澜的电影,它不论从形式、创作思维、内容本身以及戏里戏外微妙联系都非常激发人的讨论欲望,以至于让人看完之后魂牵梦绕,二刷之后依然后劲十足。

一刷的时候我觉得电影很厉害,但是厉害的是生活,大鹏可能就是那一瞬间受到了上天的眷顾,但是二刷之后,我觉得不论是生活、电影还是导演都特别厉害,能够有勇气把这样的电影搬上大银幕的人,除了大鹏以外,我找不出另一个人,就连大鹏也是我意料之外的人。

很多人都说,《吉祥如意》是一部“抄袭”《摄影机不要停》的电影,但是在我看来,两者除了叙事结构稍微有点像以外并没有哪怕一点的关系,而且这些“元叙事”类的电影在影史也非常常见,从梅尔布鲁克斯的《炽热的马鞍》到索德伯格的《正面全裸》,戏中戏的结构实在是没有什么值得大惊小怪的地方。

《摄影机不要停》是一个典型的迷影小品,讲述一部一镜到底的短片拍摄的幕前幕后,前半部分是成片,后半部分是怎么拍出来的,前后各种呼应的小细节带给观众欢乐和小热血,形式上的极致在于一镜到底的短片和后面正式拍摄的时间线完全重合。但是《吉祥如意》却完全不是这样的电影,它前半部分是一个完整的短片,后半部分则是在解释这部短片的创作初衷如何在现实的状况下被改变并且一步步模糊了生活和影像的界限,光是这点,《吉祥如意》就已经高级了很多。

《吉祥如意》不是一部简单的“戏中戏”电影,而是一部“戏中戏中戏”电影,前半段的《吉祥》是一部伪纪录片和剧情片风格杂糅的短片作品,而后半段的《如意》则是《吉祥》的幕后,更是《吉祥》的一个“平行世界”。这种影片呈现是非常奇妙的,因为一般的“戏中戏”强调的是“假”,但是本片强调的是“真”,一般的“戏中戏”说的是“出戏”,而本片说的是“入戏”。

短片的世界、幕后的世界以及银幕外的世界形成了一种微妙的联动关系,有这么一刻,你会感觉大鹏打破了影像和现实的界线,电影和观众产生了一种灵魂上的交流。

本片的大致创作过程就是说大鹏原本想回家召集所有亲戚拍了一个短片,记录一下姥姥过年时候的生活,能拍到啥就是啥,但是自己三舅的女儿不愿意来演,于是找了演员刘陆演自己的堂姐,却没有想到拍摄的过程中,姥姥去世了,于是整个短片的拍摄就完全走向了另一个路线,现实中真实的生老病死和传统家庭的亲属关系逐渐和短片世界的虚构创作慢慢融合,甚至难分你我,大鹏既是创作者,又是参与者,又是一个演员,刘陆既是女主角,又在短片的拍摄中逐渐陷入了真实的生活之中人戏不分。

其实本片非常微妙的地方就是,原本想要拍摄短片,用相对虚构的情节结构生活的一群人逐渐被现实真正发生的意外情况推动着走,创作不是被创作者推动,而是被宿命、天意或什么任何可疑概括老天爷意愿的词语推动,这或许也是造成很多人都说不是大鹏厉害,是大鹏狗屎运的原因,但是对我来说,能够把握到那一种天意已经不是一般人可以做到的事情了,如果没有把握到的话,别说《吉祥如意》了,现在可能连《吉祥》都不会存在。

作为一部仅仅80分钟的电影,《吉祥如意》是如此生动、深入并且真实的描绘着中国式大家庭的面貌,那种表面上的和谐,强烈的血缘羁绊和不可回避的情感裂痕,姊妹兄弟之间微妙的亲情以及显而易见的距离。

个人觉得,大鹏拍摄这部电影其实一方面是为了给自己回家与亲属相聚一个理由,另一方面也想问问自己为什么这个家让他想回又却不想回,以至于,他希望通过自己堂姐丽丽去找寻那个所谓的“为什么十年不回家”的答案,不过到影片的最后,其实他也没有得到答案,而这就是生活最真实的样子。

《吉祥如意》非常淋漓尽致地展现着中国家庭中的爱与负担,抛出一个个无解的问题,看似在撕开大鹏亲属的生活,实际上撕开的是我们每一个人观着的生活,而影片最奇妙的地方就是摄影机背后的丽丽是真的丽丽,摄影机里面的丽丽是刘陆饰演的丽丽,一个丽丽虽然还是王家人却想要“出戏”,十年的离开让她和家庭产生了距离,一个丽丽虽然是一个演员,却在拍摄的过程中陷入了亦真亦假的家庭世界,完成了自己彻底的“入戏”,一个人或许知道答案但是不敢说,另一个不知道答案却试图弥补不属于自己的“错误”。

《吉祥如意》的好,有很多我都不知道如何用文字去形容,因为它带我的体验确实是前所未有的,我虽然有很多喜欢的电影,但是如此让我一直在琢磨的片子是真的凤毛麟角,如果时间允许的话,我还真的可能去三刷,反复去体会那真假难辨的微妙。

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